(G)I-DLE编舞舒华完全被挡30秒 看看三大6人女团完美范例
从第一季的《Produce 101》到《Unpretty Rapstar》第三季,(G)I-DLE队长田小娟的表演实力,早已受到大众肯定。去年5月(G)I-DLE正式出道后,在歌唱与舞蹈之外,小娟的制作人身分更引人注目。出道曲〈LATATA〉顺利拿下《M! Countdown》、《THE SHOW》的冠军,可见她们对于市场主流的判别,以及音乐类型的评估,都掌握得相当得宜。因此,在众多因素交织下,(G)I-DLE亮相后,便成为我相当看好的新人团体之一。
(G)I-DLE正以新专辑回归乐坛。
从〈LATATA〉至最新的〈Senorita〉,这三次回归在音乐内容中,可以见到她们在听觉方面不断寻求突破的决心;相较之下,(G)I-DLE在视觉呈现上却一直没有显着进步,舞蹈始终缺乏替歌曲加分的功能。因此,在撇除运镜与剪接效果的直拍版本中,和其他六人女子团体的比较下,也许更能清楚说明(G)I-DLE的不同之处,究竟为何。
队形编排单调,走位缺乏新意
6人团体若要抓住中心点并显得对称,经常会使用2-1-2-1来变化队形。然而,此种排列之缺陷,在于中心点必须重叠,因此最后一排的成员会完全被遮蔽。但在〈LATATA〉中,下图两种2-1-2-1队形居然涵盖超过全曲一半的分量;换言之,6人全部呈现在观众眼前的时间其实非常短暂,经常有人会被前排成员挡住。
(G)I-DLE2-1-2-1队形排列。
(G)I-DLE2-1-2-1变化队形。
〈LATATA〉作为(G)I-DLE的起点,因为没有其他作品可供比较,进而缺乏讨论空间。但是紧接着,在第二次回归的〈HANN(Alone)〉中,除了先前大量使用的2-1-2-1外,副歌更全部运用1-2-2-1队形。同时,四个八拍被挡住的成员都是美延,意即在歌曲最重要的段落,乍看之下却像是五人团体,美延居然完全没有亮相。
(G)I-DLE1-2-2-1队形。
其实,1-2-2-1队形也常见于其他六人女团中,例如Apink的〈I'm so sick〉副歌前半段,恩地虽与普美重叠,但时间仅有两个八拍;同时副歌后段是由恩地负责,如此编排还增加了些许登场的惊喜感。而恩地身为团体主唱,存在感本就相当强烈,因此舞台并不会因这样的编排失衡。
同样为6人女团的Apink编舞,重叠部分较少。
另一组六人女团是GFRIEND,〈LOVE WHISPER〉副歌几乎全部使用1-2-2-1的队形,一直都有成员与中心点重合;然而她们采用二个八拍走位一次的方式,让前后成员皆有所交换,被遮住的成员并非固定一人,因此显得较为平均且流动性强。
只要是六人女团,就一定有人被挡住吗?我想AOA〈Bingle Bangle〉的编排是一个优秀范例。歌曲中,舞蹈动线几乎没有人被遮挡,所有人都获得非常完整的表现空间,队形也能走出许多新花样。(再说AOA也不是一开始就6人,是经过快速调整后的结果。)
消失的优点与刀群舞
初次欣赏〈HANN(Alone)〉舞台时,误以为是运镜角度的缘故,造成她们手部动作看起来不一致的错觉。然而,仔细观看完练习室直拍后,便清楚地发现,(G)I-DLE确实没有做到一百分。
〈HANN(Alone)〉的舞蹈特色在于充满流动性的肢体展现,也正因如此,整齐成为相当艰钜的目标。若细看每位成员的肢体动作,会发现她们都非常认真,身体律动感也相当不错,但以现阶段而言,她们可能还欠缺将身体律动调成一致的默契。换言之,这种过度强调流线与手部动作的舞风,其实并不太适合现在的(G)I-DLE。
(G)I-DLE新曲〈Senorita〉后方舒华直接被挡30秒。
有趣的是,新曲〈Senorita〉仍然运用大量的手部动作。当然,这项编舞特色与拉丁风格相当契合,但队形与整齐度的问题,(G)I-DLE仍未能克服。
这样的缺点在showcase舞台便已显现,在舞蹈直拍中,更是表露无遗。最令人不解的,是在歌曲结束前,有长达八个八拍的时间,她们只悄悄将1-2-2-1队形,让小娟、穗珍向前走,微幅移动至2-1-2-1;而站在最后的舒华就这么直接被挡住三十秒。这和一般女子团体平均二至四个八拍便轮转位置的设计,有显着之别。
从目前音乐节目的舞台表现而言,小娟与穗珍明显较其他团员更游刃有余。与其说二人真的实力超群太多,不如说是因为其他团员尚未有适当机会进行潜能开发。
一个团体中若人气、份量极度不均会有什么后果?公司CUBE早已有切身经验。然而,若(G)I-DLE仍以如此步伐前行,不禁令人感到可惜──因为她们绝对有实力更上一层楼,不该仅止于此。因此,在人才辈出、竞争激烈的偶像世界里,如何掌握自身的优势及定位,是(G)I-DLE与CUBE在现阶段,必须严肃思考的课题。
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