李翰祥电影较另类 场景虚虚实实尽显美感
三级片是香港电影中一个重要类型。在市道最为低迷的时候,也仍然有新片投产。“三级片”的叫法是80年代中期后在港台地区产生,其实早在70年代就有此类影片,那时多称其为“风月片”。开三级片先河的是已故著名导演李翰祥,李翰祥是香港影坛50-70年大师级导演,各类型影片都得心应手,尤以清宫片最有名,而其风月片水平就当今来说仍然是难出其右。不幸的是,李导演在九七年于北京心脏病发辞世。他的清宫片《火烧圆明圆》、《垂帘听政》、家喻户晓,但他的古装艳情片也有极大影响,成龙刚出道时也在《金瓶双艳》中扮演过小角色。
虽然七十年代不少色情片都是粗制滥造,纯粹卖弄色情绰头,但其中仍不乏精致有趣,有情有性的佳作;像李翰祥为邵氏公司开创了叫好叫座的风月片系列,当中几出出类拔萃的经典作,像《风月奇谭》、《北地胭脂》、《金瓶双艳》等,便成功地将古代的色情钜著和市井文化共治一炉,古色古香之余,又难得乐而不淫。
七十年代他一手创出了风月片潮流,不论是改编自色情名著《金瓶梅》的《金瓶双艳》、《风流韵事》;民间故事如《北地胭脂》、《风月奇谭》或是时装片《声色犬马》,李翰祥的深厚的场面调度功力,拍起色情场面,更具灵巧精致的电影感,对淫欲色情的描写甚至五花八门的性玩意,在李翰祥的镜头下,尽览无遗,尽管真正暴露场面仍受尺度所限,但意识之大胆比较之后出现的古装色情片,仍然是难出其右。
自1973年以后,李翰祥回到邵氏电影公司去拍片了。从此开始了他从影生涯中的第三个拍片高峰期,那就是以风花雪月片为主的高潮。在1973年至1979年的七年间,李翰祥执导了《北地胭脂》、《风流韵事》、《牛鬼蛇神》、《一乐也》、《金瓶双艳》、《声色犬马》、《捉奸趣事》、《洞房艳史》、《拈花惹草》、《骗财骗色》、《风花雪月》、《子曰食色性也》和《销魂王》等片。
就在1977这一年,香港政府禁映多年的意大利片《巴黎最后的探戈》作“试行性公映”,片中最耸人听闻的地方是马兰.百兰度这满脸牢骚的流浪汉与性解放的法国少女玛莉亚.史耐特不但随时随地随兴作爱(国人称之为野合、苟合),并且作爱方式花样多多,接近变态,1972年拍成后,此片在意大利被当局以色情且亵渎宗教而禁映。
风月片大导演李瀚祥就说过《巴》片是色情艺术,马兰.白兰度冒天下之大不韪演出,导演敢于拍摄,最后并取得公道,证明艺术可以色情,暴力色情也可以成为艺术云云。此片启发了李导演在拍摄《金瓶双艳》(1974)时也要杨群这西门庆穿上透视装与饰王六儿的女演员席地而战,并在女的胸前烧上三柱香,真家伙拍其性虐场面,就差点没有照足《金瓶梅》描绘的“西门庆乘醉烧阴户”而已。
李导演甚至胆敢连金瓶梅第二十七回“潘金莲大闹葡萄架”,西性折磨潘的场面也洋洋洒洒的拍了出来,李导演是聪明人,邵氏出品的《金瓶双艳》也非庸俗色情片,虽然要拍得有技巧。这场葡萄架下的性虐待自是烘托气氛,写意而非写实,拍成富有美感的意淫。但见潘手足被缚,西带醉行事,花园中风凉水冷,鸟语花香,潘被弄得“目瞑气息、微有声嘶,舌尖冰冷”。此场面居然还通过电检,《金瓶双艳》自是卖得满红。
进入九十年代,李翰祥在韩国开拍了《半妖乳娘》和《少女潘金莲》两片,都是在韩国拍摄,韩国女星主演,无论外景,服装,灯光及近镜运用,都是大师级水准,并不亚于<火烧圆明园>.尤其值得一提的是道具运用,制作精良,体现李翰详一贯的追求.至于性爱场面,追求的是唯美风格,意淫为主,有古典春宫画味道,是古装三级片经典之作,港片中唯有<玉浦团>可相提并论.
李翰祥监制的<半妖乳娘>,同样韩国摄制,韩国女星主演,男主演是大名鼎鼎的单立文,讲述魏忠贤和皇帝乳娘的奸情故事.女主角的妖艳风情,港片中可称第一,绝对是″全妖乳娘″.港片三级片另一男星曹查理饰演皇帝,很搞笑.性爱场面花样百出,很值得一观,还有十几岁少男参演.
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