触不可及 四大名捕大结局|京城81号 整容日记

“隔行如隔山”，别看从电视剧到电影只有一步之遥，但正是这一步，却足以让赵宝刚这位呼风唤雨的电视界大佬面对电影这门“第七艺术”望而兴叹，触不可及。影片打着谍战片的幌子，还试图通过年代的跨越来构建一个史诗的架构，可很快便成了一个闷骚间谍男各种装逼文艺范儿的大展示了。 所谓的“敌营十八年”，却并未将镜头深入到我党地下工作者那挣扎的内心世界中，而是时不时用慢镜来制造所谓的浪漫爱情，让1949年11月底的重庆如同《小时代》中的上海那样优雅地飘起了漫天雪花，还让声势浩大的攻城之战幻化为一对痴男怨女的爱情狂奔。将爱情这件小事放在宏大的历史架构上，最终导致影片叙事空洞，情节跳跃，成为了一具没有血肉的骨架!　　令人庆幸的是，陈嘉上的“四大名捕”系列终于结束了。对于这样一部接近两小时的“武侠巨作”，其实你只需要看一头一尾就行了，因为开头交代了有人要谋朝篡位，结尾又有一场了结一切恩怨的大决战，而中间的部分则完全是在混时间。只见黄秋生的诸葛小花不停地吃着火锅夹着菜，刘亦菲的无情不停地在“杀还是不杀”的问题上来回纠结。
　　邓超的冷血总是徘徊在两个女人之间无法定夺，而江一燕的姬瑶花也总是依偎在吴秀波的树桩上把他当做板凳。比起新人导演陆阳那环环相扣引人入胜的《绣春刀》剧情来，金像奖最佳导演陈嘉上竟彻底忘了“戏剧张力”这回事，以至于整个观影过程就像是在思考“时间都去哪儿了”一样漫长而无奈。唉，如果能将这个三部曲合成一部该有多好!　　即使创造了暑期的票房奇迹，将国产恐怖惊悚片的票房纪录从9000万提升到4亿数量级，即使比那些粗制滥造的国产恐怖片在对精美构图的追求和对恐怖气氛的营造上提升了不止一个档次，也仍然无法改变《京城81号》是部烂片的事实。　　影片本来想走《胭脂扣》的路子，却加入了伯嫂之间的柏拉图式爱恋，又引入了前世今生的轮回概念，试图通过时空来回跳跃，将民国时期数人的命运同当今社会中几人的遭遇结合起来，可附会牵强的剧情却将原本可以凄美感人的爱情故事变得苍白无力。而现代社会中那些光怪陆离的鬼现象，竟全是女主角吃错药后的幻觉，无意中更加削弱了影片的感染力，或许在现今的审查制度下，所谓的鬼魂只能存在于解放前!　　《整容日记》未能延续白百合“小妞喜剧”部部票房过亿的神话，主要源自于本片低劣的质量。虽然抓住了整容这一热门的社会话题，却没有深入剖析，只是停留在表面，极尽夸张之能事，试图走港产恶俗喜剧的路线，效果却适得其反。平凡女diao们梦想以容貌来赢得尊重，这本身就是一种三观不正的表现，于是职场片中的个人奋斗，爱情片中的为爱执着等优秀品质全都被肤浅的外表追求所取代。　　而从野兽派到抽象主义，各种各样整容手法的奇观展示，则增添了本片的闹剧属性，另外代孕、隆胸、做假账、代考托福雅思等各种社会丑恶现象不带批判性的频繁插入，既没有起到讽刺的效果，又加速了本片“形散神也散”的过程，最后只好自圆其说，匆匆收场!　　《冰封：重生之门》来势汹汹，大有独霸五一档之势，结果却被《同桌的你》和《催眠大师》打得落花流水。在影片短短的88分钟时间内，混乱的时空剪辑，模糊的人物道德观，都让人感觉这是一部破败残缺的作品，果然片尾明确表示它还有续集，就像两部《太极》一样。　　冗长的文戏也让人倍感煎熬，甄子丹同黄圣依老妈之间的故事居然在很长一段时间内喧宾夺主，让此时突然闯入影院的观众误以为这是一部家庭情感戏，这样做的目的其实也就是为了就是填补动作戏之间的大片空白。而从咖喱鸡饭到英格丽西，从3G手机到百度百科，从学会用枪到熟练开车，古人对现代人生活的适应也太过迅速，那些本可因文化冲突而制造的笑料也被消解了，只有将很多场景用在了对过往时空的重复回忆上，让观者感觉青春已逝，倍受煎熬!

这的确是一部“好看”又“好听”的烂片，男神女神，秀色可餐;罗马风情，痴痴醉醉;姐妹神偷，滑稽搞笑;时间煮雨，煽情动人，宛如一部加长版的音乐MV，就是为了诠释“时代姐妹花，永远不分家”的女性情谊。

四娘精明就精明在，他懂得这是一部为了特殊受众群体而拍的影片，所以管他商战不商战，阴谋不阴谋的，只要时时刻刻抓住那些九零后女diao们的心理，让她们不停地high下去，感动下去，剧情神马的都是浮云。女diao们的G点一旦被刺中，就算与时间为敌，就算与全世界背离，也都无所谓了!　　有了哥哥和青霞的93版珠玉在前，如今教主和范爷的纠结版更显稀烂。影片不仅没有93版那种颠覆到底，构建暗黑江湖时空的酷劲，反倒东拉西扯，既想拍出文艺范儿，又想拍出历史气魄，还想拍出江湖纷争，结果却顾此失彼，到了最后一头都顾不上。　　宏大的历史背景很快便被小家子气般的儿女私情所消解，“红丸案”和“金国入侵”这两大历史事件统统成了男女主角携手飞向宇宙边缘的背景。而范爷头发全白后依然保持正常可念了几句心经却变成失忆女魔头的情节，则尽显拖沓和神经质，成了本片中最大的槽点所在!　　《分手大师》可谓中国电影票房史上的一朵奇葩，仅仅凭借邓超的无节操式卖贫耍贱而硬生生地从无敌的汽车人手里抢得六亿多票房。只见曾经的冷峻小生时而女装钢管舞秀，时而童装大宝贝状，时而挤眉弄眼故作滑稽，时而又装神弄鬼大摆迷阵，实乃不折不扣的都市贱男也。　　只可惜影片由一个个段子拼凑而来，演员的情绪毫无连贯性可言，而那种神经质式的表演模式，也诠释了“无节操秀下限”的内涵，票房的狂欢背后则是那些有良知中国电影人们的轻轻一声叹息：倘若中国电影都这样一直“贱”下去，那后果可是不堪设想! 自从《大话西游》被封为后现代主义的经典文本后，“菩提老祖”刘镇伟便丧失了自身的创造活力，从《天下无双》到《情癫大圣》到《机器侠》到《越光宝盒》再到那部臭名昭著的《东成西就2011》，炒冷饭的作品可谓一部不如一部。而《大话天仙》只能作为半成品的烂尾作，当年拍摄中途便因资金短缺导致停拍，导演和演员纷纷放弃，出品方只有找来替身补拍，所以影片到了后半部分不仅情节大乱，甚至演员连正脸都没有。 本来是以水浒中“武松和潘金莲”的故事作为蓝本，却将景阳冈打虎英雄变成了“来自星星的武二爷”，结尾大战外星杀手，又将梁山好汉们统统带入B16星球打黑帝王去了，真是东拉西扯，剧情幼稚的仿佛少儿频道播出的那些诸如“铠甲勇士”“萌学园”之类的肥皂剧，放在春节档上映，居然也能骗得近3000万票房，真是中国电影的悲哀! 电影理论大师巴赞曾经说过：“电影是现实的渐近线!”《爸爸去哪儿大电影》显然满足这一要求，因为影片从头到尾无非是在用摄像机记录五个小萌娃在他们明星老爸的带领下，一起在广州长隆野生动物园里进行各种古怪项目挑战的实况。就这样芒果台将自己的热门电视节目搬上了大银幕，明星和星二代们玩到high，节目摄制组数钱数到手抽筋，三口之家们也在过年期间乐呵呵，如此三赢的局面，损害的却是电影本身。 巴赞口中的“现实”指的是“意大利新现实主义”中劳苦大众们衣不遮体、食不果腹的现实，而这里的现实却是土豪们吃喝玩乐无聊的现实，边远山区的孩子们是没有这个闲情雅致和福分在镜头前秀可爱的。而今年是“爸爸去哪儿”，明年说不定就是“妈妈去哪儿”，后年又是“爷爷去哪儿”，“外公去哪儿”，如此投机的电影圈钱行为，对中国电影来说实在是“百害而无一利”!