范宗沛杨柳背后的故事 《孽子》的配乐已让他很尽兴
导演曹瑞原以电影的质感拍摄了这部描写七十年代台湾社会的故事,并且找到了台湾的“配乐鬼才”范宗沛来做这部戏的配乐。因为剧好,音乐还要更加分。擅长演奏大提琴,音乐风格既具深沉、压抑的色彩,又具备迸发的张力,个人音乐美学独到的大提琴家范宗沛,在配乐的领域上,曾经做过近20部的电视、电影配乐,得到过的配乐奖项如“金马奖最佳电影配乐奖”、“金曲奖最佳流行音乐演奏唱片奖”、“亚太影展最佳电影配乐奖”、“金钟奖最佳音效奖”等。虽已颇有成绩,但他说他已经不想玩了,因为他说:《孽子》的配乐已让他很尽兴,如果之后再做配乐,将是另一个里程碑的开始。
因为要做《孽子》的配乐,范宗沛反复的看了无数次,直到掌握导演拍戏的节奏,捉到了戏的节奏,范宗沛做配乐就不需要边看戏边套音乐,而是他能随着戏的韵律,做出戏的呼吸的音乐节奏。
在看得“入戏”后,范宗沛更能了解《孽子》所要表达的情感是什么,他说:“在那个年代里,我越过了一层的纱窗,看到里面去,这些人在寻找一种安全的感觉,同性恋是很表面的事情,这是某一种人在某一种时代,寻找一种可以生存的空间。”于是,“打破对《孽子》只是同志题材的想法,抽掉这曾令人模糊的纱网之后,我看到的是亲情、友情,还有因为特殊而产生的挣扎压抑的情感!”
范宗沛在做出《范宗沛与孽子》电视原声带之前,曾大方向做了五首曲子,直到第六首,导演才说这是他所想要的音乐旋律。抓稳了导演要的表达的情感,就好像找对了一种酵母菌,放在不同的面团里,就创作了全部的配乐。做配乐与导演是密不可分的,范宗沛将这样的限制视为一种挑战。这也是做配乐的大乐趣。范宗沛并表示,他反复认真地看了所有的剧,并且到戏的后半段,所有演员大家开始“飙戏”,进入角色,戏演得更活了。
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