无依之地剧情介绍

无依之地剧情介绍，喜欢看电影的朋友都看过无依之地，《无依之地》是由赵婷执导，弗兰西斯·麦克多蒙德、大卫·斯特雷泽恩、德里克·贾尼斯、泰·斯特雷泽恩等主演的剧情电影，《无依之地》是一部非叙事型电影，该片改编自美国作家杰西卡·布鲁德的同名小说，下面分享无依之地剧情介绍。

无依之地剧情介绍1

《无依之地》是一部非叙事型电影，影片的对白少，却有大量的广角镜头，就是像散文一样：内在精细，外在散淡，人物简单、情境交融，配乐清浅；真切，内敛、清淡，细致，克制，宽厚，孤独心，苍老身，荒野情，谋生艰，生无悔；山海无言、荒漠无声、森林无边、泉溪永恒，化解了游牧族的万千愁绪，弥合了多少生死悲苦。

该片改编自美国作家杰西卡·布鲁德的同名小说，2008年金融危机下，丈夫去世后，几乎在昂皮尔小镇度过了一生的弗恩无力独撑生活。为了将生活成本压到最低，她将简陋的家当搬上了改装后的厢式货车，开始了一边打工、一边西行的公路生活。她在亚马逊流水线上、在游乐园的咖啡厅里、在国家森林公园做临时工。一路上，她和许多厢式货车寄居者相遇、相识，彼此帮助，并缔结了友谊...

看剧情简介，以为电影讲述的是被迫下岗无奈流浪的故事，看完后却发现一路迁徙不只是生计所迫，不只是疗愈失去留下的伤痕，更触及到了漂泊者本身的某种天性：无法停下脚步，所以不得不一直离开。女主说“我不是无家可归，是无房可归”，她缺失的精神上的靠依，所以她茫然上路去寻找去相遇，最后发现她能共处的是“孤独”。

十分惊叹导演赵婷的把控能力，将东方的寻根文学与西方底层的现实窘境相结合，做到散而不乱；诗意影像与对话的结合；从片子本身的客观引申到主角的主观。家不仅仅指具体的，更是人心中精神的港湾。天人合一的摄影所带来的孤独忧伤与治愈，从工厂倒闭的一无所有到行驶在路上的轮回往复，旅途与精神相生相伴又背道而驰，未来与过去相互交织，成为每个人生命的一部分。

每个人对家的概念不同，不变的是他们对生活乐观的态度，妄想四海为家，寻求地球母亲的治愈，这点很吸引人，很温暖，却又在生死母题的加持下凸显淡淡哀伤，宛如一首主题明确，内容迷离充实，诉说心境达到天人合一，又指明方向的散文诗篇，并在最后的结尾，给出了家的答案。

湖南企发文化传媒有限公司的婷婷在其代 写的解说词中写道，《无依之地》让人看到，当一切因素都是对的.时候，一部电影会呈现出什么样自信和充沛的艺术效果。整部影片就像一篇优美的散文，形散而神不散。非常喜欢电影的表现手法，比如先用文字描述场景让人想象，过后在一个合适的时机用画面实际展现，还有画面冷暖的切换，仿佛眼睛都能感受到温度，还有简洁恰当的台词，细腻舒适的剧情，穿插着美丽的自然风光，还有浪漫的十四行诗，这些都让人很享受。

在接近40度的天气里，好想走进《无依之地》的镜头画面中去。看的时候总想起陈奕迅的一句歌词，也不知是哪首歌，“茫茫人生，好似荒野”，这画面是苍凉也是治愈，把孤独拆解得明明白白，孤独也还是孤独，是更多更巨大的孤独。虽然没有代入感，但也惊讶于流浪汉的生活竟然是这样的简单又丰富，挣扎又执着。

影片最后字幕“献给不得不上路的人，我们路上见”真的让人眼眶湿润。比起那些怂恿年轻人辞职去旅行什么都不懂的人，这些不得不上路的人，他们才真正热爱生活，心中往往有着更为深沉的情感。因为回忆，因为过往，因为曾经那么美好的一切，他们选择上路，他们选择活在美妙梦幻中。广阔的山海，绵延的道路，看似一个个孤独的背影，心中却是填满了所有。森林，山川，沙漠，大海……你与我，我与世界，皆而归一。

无依之地剧情介绍2

第93届奥斯卡提名名单中，最引人关注的，是赵婷导演的，获得了6项提名的电影：《无依之地》——最佳影片、最佳导演、最佳女主、最佳改编剧本、最佳剪辑、最佳摄影。

虽然由大卫·芬奇执导，加里·奥德曼主演的传记题材电影《曼克》获得了最佳影片等10项提名，处于领跑位置。

《无依之地》凭借“女导演、有色族裔、人文关怀”加成，评委们近些年又偏爱“爆冷门”、“不走寻常路”，所以《无依之地》夺得最佳影片和最佳导演，概率极大。

而且《无依之地》（Nomadland）一路走来，所向披靡，接连斩获了威尼斯电影节最佳影片金狮奖、金球奖最佳剧情片及最佳导演奖。

一般都说，金球奖是奥斯卡的“风向标”和“前站”。同时《无依之地》的导演赵婷也是继李安之后再次夺得金球奖最佳导演的华裔导演。

而光是提名其实就已经创造了历史，赵婷是第一个提名奥斯卡最佳导演的非白人女性，也是第一个在同一届奥斯卡获得四个相关提名的女性（最佳导演，最佳电影，最佳改编剧本，最佳剪辑）。

《无依之地》也成就了“科恩嫂”麦克多蒙德，她很可能凭借《无依之地》第三度获得奥斯卡影后，成为在世女演员中奥斯卡影后最多获得者。

那么，《无依之地》为什么有这样的席卷之势呢？

云帆觉得最大、最主要的一点在于：它很真实。

包含了：剧情真实、人物真实、情感真实。

剧情真实：《无依之地》根据美国作家杰西卡·布鲁德的纪实文学作品《无依之地（Nomadland）：生存在21世纪的美国》改编，书中主角在美国金融危机后失去了房子和工作，开着车沿着高速流浪，是靠打零工维生的美国“游牧族”。

人物真实：根据之前在美国南达科他州松岭印第安保留地拍摄《哥哥教我的歌》以及之后以真实的美国牛仔人物为原型拍摄《骑士》的经验，赵婷在作品中启用的大多数都是真实人物，而非演员。

在《无依之地》中，赵婷用了大量真实的“游牧者”作为非专业演员入镜，同时加入了虚构的主人公弗恩，由两度获得奥斯卡影后的“科恩嫂”麦克多蒙德饰演。

情感真实：目前赵婷拍摄的作品，都倾注了她自己对于美国社会融入观察所得的心得体会和真情实感，所以才更能引起普遍共鸣，打动人心。

所以，《无依之地》除了受到专业评委的青睐以外，观众们的评价也很不错，美国影评网站“烂番茄”是94%好评率，我国的豆瓣网则稳定在8.3分。

电影《无依之地》讲的是一个美国工人下岗之后的故事，主人公所在小镇的败落，失去了工作和居所的她只好驾车上路，茫然寻找“身体的安放之所”，在路上她经历了一系列的事情，遇到了一系列的人。最终寻找到了答案，寻找到了自己的“心灵安放之所”。

（以下有剧透，没看电影的朋友们可以先收藏文章，观影之后再看）

电影开篇简介：2011年1月，由于石膏板需求下降，美国石膏公司关闭了位于内华达州恩派尔，已经经营了88年的工厂。

同年7月，恩派尔的邮政编码停止了使用，和很多随着当地产业发展兴旺的城镇一样，一旦这个产业陷入关停，相关城镇也将随之衰亡。

城镇中的工人们及其家人，流离失所，纷纷离开，寻找自己的出路。

女主角弗恩也是其中一员，离开城镇之前，她带上了一些物品跟随自己出发，其中就包括一件男人的工作服和餐盘等等。

弗恩开着一辆简易的小房车，一面穿越内华达州寒冷的荒地，一面适应着吃喝拉撒都在房车里的生活。

之后她到达了亚马逊公司的`一个大型物流中转点，她在里面做了一份分拣包装的临时工作，和她一同工作的人有很多，都是处于美国社会中下层阶级的一些平民，他们都很开朗乐观，对生活充满希望。

弗恩和一位年纪比她大的女性琳达成为了好朋友，她们互相参观各自房车、交流游牧族的经验。

有一次弗恩逛超市的时候，意外遇见了她的外甥女（她妹妹的女儿），还有她的女儿们。小女孩问了一句戳心的话：“我妈妈说你无家可归，真的吗？”

弗恩回答：“我不是无家可归，我只是无房可归。”

这真是一句放之于很多国家都很经典的答案了，尤其是当房子已经成为一种资本调节的手段，成为一种蓄水池般的商品，成为一种金融狂欢筹码的时候。

之后，弗恩和琳达谈起了2008年金融危机之后普通美国人的艰难生活，他们的房车旅行以及“游牧民”文化，其中提到了意见领袖鲍勃威尔斯。

从这里可以了解到，这十来年因为多种原因，很多普通美国人都无房可归，只能以车为房，一直到处打工、到处游牧。

亚马逊的工作是临时性的，毕竟网购也有淡季和旺季。弗恩结束了这份临时工之后，陷入了找不到工作的困境，没有工作就没有收入，一时之间过得非常窘迫。

无奈之下，虽然想留在北方，离自己的家恩派尔更近一些，但为了避免被冻死，她只好开车前往更为暖和的美国南方。

之后她来到了鲍勃威尔斯组织的游牧民营地，在那里碰上了很多志同道合的朋友，他们之间都有着不同的人生经历，但共同点就是都只剩下游牧民一条道路。

在她和威尔斯的交谈中，我们得知弗恩失去了丈夫和自己的家园。但她在营地中也感受到了家的温暖和人间的真情。

美国西部的风景在摄像师的运镜之下显得格外壮美秀丽，让人神往。

当然，天下无不散的宴席，游牧民营地的人们聚会之后便各自出发，打工的打工，旅行的旅行去了。

弗恩之后遇上了一位好心帮助她的朋友斯万基，斯万基虽然目前是孑然一人，罹患了癌症只能再活七八个月，但是她热爱生活和美好事物，有着自己的乐观态度，并不怨天尤人，一直想完成各种“遗愿清单”。

在她的影响之下，弗恩开着车，享受了一个人旅行的快乐，感受着旅途中的各种美好事物。

之后，弗恩在琳达的介绍之下做了营地管理员，也遇上对她有好感的朋友戴夫，他们一起度过了一段开心快乐的生活时光。

当然，曾为沧海难为水，弗恩一直无法忘怀她的丈夫和以前的家庭。虽然和戴夫相处也很愉快，戴夫还邀请弗恩到他们家做客，并且坦言想要弗恩留下来。

但当弗恩环视戴夫家里的每个角落的时候——她对于这间房间的一切全然陌生，她知道这是属于戴夫的生活世界，而不是她的。

重新接受另一个世界，对于弗恩来说，是做不到的，虽然她尽力了。

弗恩最终还是回到了小房车里面，小房车寄托了她对于亡夫、对于以前家庭的回忆，那里对她更有家的感觉，更是她的栖身之地。

她对那辆小房车是不离不弃的，电影中还安排了一个小插曲，让她因为修车费用而回到了自己的娘家。

面对着自己的妹妹及其家人朋友，弗恩作为一个游牧民更加显得格格不入，这也说明了社会各个阶层之间的分离隔阂，中产阶级对于底层人们的不理解和忽视。例如当弗恩很反感这些中产阶级的炒房理念，说到：“很奇怪，你鼓动大家花一辈子的积蓄，背着贷款，就为了买一栋消费不起的房子…..”

而中产的反驳是：“不是所有人都能抛下一切上路。”这也透露了弗恩和她妹妹都是出生于中产之家，后面弗恩跟着她深爱的男人去了偏远小镇恩派尔，和家庭决裂了，也造成了弗恩的阶层下滑。

而之后弗恩对着陌生的年轻人背诵莎士比亚诗句，以及她翻看的老照片，都诉说着她对于家的渴望和回忆，这种情感越来越强烈，越来越无法排解。

直到游牧民们因为斯万基的离去而再度集会，鲍勃威尔斯开解弗恩的时候说起自己的丧子之痛以及自己为何“在路上”的原因：

“这条路上有很多咱们的同龄人，大家都背负着伤痛，很多人也没走出来，这没关系的，这种生活最吸引我的一点，就是不会有诀别，我在路上遇见过几百人，我从没说过永别，我都是说我们路上再见，也确实再见了…我望着前路，心中确信，我会再见到我儿子，你会再见到波，到时你会回忆起你们共度的时光…….”

所以，“在路上”的游牧民生活除了是一种美国底层人们活下去的一种方式，还代表了一种自由，代表了一种他们对生活和美好事物抱有的希望。

适应了游牧民生活，找到了自己的“心灵安放之处”，弗恩回到了恩派尔小镇，看着一幕幕物是人非的景致，弗恩追寻着自己的回忆，直到镜头最后定格在她之前说过的自己家院子

影片就这样以广袤和荒凉的自然平原收尾，而弗恩，将一直在路上。

毕竟不停下来，就一直有希望，就不会“无依之地”。

《无依之地》中的配乐大都选自一位意大利当代古典主义作曲家的作品，其灵感来自于作曲家在阿尔卑斯山的徒步旅行。它们都属于安静的钢琴曲，经过了精心编排，让观众可以一下进入电影世界，产生共情。

大量真实人物加上影后“科恩嫂”麦克多蒙德的出色演绎，带来了一种奇异的真实感。仿佛一种隽永的人类共情触手可及，产生了无比的共鸣。

《无依之地》通过美国人的原著，通过赵婷对于美国社会（中下层阶级）的融入和观察，通过一种介于纪录片和剧情片之间的形式，呈现出了美国普通人的真实面貌以及他们对于生活“在路上”的那种态度，并将之发散到全世界社会中下层阶级人们，引起共鸣。

电影中的人们虽然已经沦为了游牧民，只能驾车“在路上”到处漂流，无地可依，无处可依，但是依然保持着自己的人格独立性，是有自己想法的鲜活生命，而不是冷冰冰的资本主义牢笼中的异类。